老舍先生是荣获“人民艺术家”称号的语言大师，他以洒脱而深邃的文字描绘出社会百态，因此他的作品是中国现代文学的高峰之一。
出生于世纪之交的老舍是接受了五四新文化思想的作家，但他也秉承了中国传统文人的古风与雅趣。“赏画”是老舍先生众多雅趣中的一项特殊爱好，他有不少画家朋友，同时也收藏了不少优秀画作。今年2月在中国美术馆举办的“人民的艺术家——老舍、胡絜青藏画展”，展出的即是老舍先生夫妇生前多年收集的藏品。
老舍先生本人于绘画可说从未着过一笔，然而在书画、篆刻以至词章等方面有着很高造诣的他，凭着高超的艺术鉴赏力和敏锐的眼光，在艺术上却有着独到的见解。老舍先生曾写过二十七篇关于美术的文章，抒发了他在赏画品画中的感悟。他品评的艺术家中不乏至交好友，然而从不讳言自己的看法，他对艺术家朋友的点评往往一针见血。比如说：“看丰子恺的作品吧……是题旨高于一切，抓到了一个‘意思’，你的幽默讽刺便立刻被大家接受，即使你的画法差一点也不太要紧，子恺先生永远会抓到很好的题旨，所以他的画永远另存风趣，不落俗套，可是无论作大画还是小画没有深浅、他画一个人或一座山或写一个寿字，圆圆满满的上下一般粗，这是写字，不是作画……他能够力透纸背，而不能潇洒流畅，他只注意了笔，而忽略了墨。”（摘自《沫若、抱石两先生书画展捧词》）
老舍先生尽管时有如此犀利的点评，但他诚恳的态度与中肯的议论使人信服，所以一点不妨碍他结交众多艺术家朋友。他常常邀请好友来家中畅谈诗画、即兴挥毫。赵望云、齐白石、于非闇、林风眠、黄永玉等均是他的座上宾。渐渐地，他积攒了不少他们的作品，收藏画作也逐渐成为爱好，他的家“丹柿小院”客厅里挂画的墙壁也就被戏称为“老舍画墙”了。
仔细观看此次展览中老舍先生及夫人的藏品，不仅大饱眼福，而且对老舍先生的艺术观念、境界以及人生故事有了更多的了解。
书画之交贵在知己
展览中一幅傅抱石1944年所画《桐荫图》（图一），让人印象深刻，因为它记载了一段堪称佳话的故事。画作除题识“甲申二伏中挥汗写。抱石”、钤印“傅、印痴、踪迹大化”外，在裱画的绫子左下角还有这样一段话：
抗战期间居重庆西郊金刚坡下凡七载，老屋一椽隐高树中。承友好往往降驾评览所作。癸甲之间，每借以成图。或曰桐阴，或曰浓阴，皆读画景也。此帧随身最久，偶偶展示，亦无非回忆一番。今秋在京，舍予兄忽道及并属经营一图，盖自郭老斋中曾观拙笔所致。因捡奉法藏，即乞与絜青夫人俪政。一九五三年十一月廿六日南京记，傅抱石。（钤印：傅抱石印、往往醉后）
原来1953年秋，傅抱石先生进京参加人代会，身为好友的老舍先生请他来家做客。席间，老舍向傅抱石提起曾在郭老家中看到过这张《桐荫图》，并请求傅抱石“回去再给我画一张《桐荫图》吧”。傅抱石开完会以后回到南京，把他一直藏在家里的《桐荫图》取出来，在绫边上写了这条一百五十余字的题跋，然后派人抱着这张画到北京送给老舍。所以，这幅画不仅是彰显了傅抱石雄浑卓绝的艺术功力，更记载了两位大师之间相惜相敬的知己情怀，让人过目难忘。
展览中还有不少白石老人的画作。那是二十世纪五十年代初，老舍从美国回到北京，担任了北京市文联主席，从而结识了齐白石老人。虽然当时白石老人已90高龄，比老舍先生年长近40岁，但二人一见如故，成为忘年交。在老舍先生的藏画中有齐白石画作百余幅，其中大部分出于老画家的赠予。在展出的这些作品中，有一幅题为《红衣牛背雨丝丝》（图二），是齐白石92岁时的创作。这幅作品长4尺，画面中左下角一头水牛，牛背上斜卧一个身着红衣的放牛郎，他手持长线的一端，另一端放飞一个纸鸢，高耸入天。旁边题识曰：
英雄名士孰先知，各有因缘在少时。今日相逢才晓得，红衣牛背雨丝丝。老舍仁弟、絜青女弟同正。壬辰夏四月，九十二岁白石老人画于京华城西铁屋。（钤印：齐大、人长寿）
这幅画的非比寻常之处，其实还不只在于用笔用墨的巧妙，更重要的是——这幅画是白石老人儿时的写照。齐白石生长乡村，儿时放过牛，做过木匠。而老舍先生也出身贫寒，有过困苦的童年。画家正是通过这幅画，表达出对双方早年相同身世的感慨。他们都生于社会底层，都是通过自己多年百折不挠的努力奋斗，才在各自的领域取得了辉煌成就，成为一代宗师。正因为相互之间这种惺惺相惜之情，白石老人特意作了这幅寓意深厚的画赠予老舍先生，并以“仁弟”、“女弟”的称呼传达了他们之间情同手足的忘年友谊。
他们的情谊还不止于此，1951年，90岁高龄的齐白石正式收老舍夫人胡絜青为入室弟子。老人常常让胡先生作画，再给予点评。胡先生若有佳作，老人亦会为弟子题字以示鼓励。例如胡絜青先生所作的扇面《荔枝蚂蚱》，齐白石看后颇为高兴，便在扇面右侧题字称赞：
絜青女弟子偶然一挥，足可与予乱真，殊可爱也。九十二岁白石老人题。
在老舍先生的藏画中这类胡絜青习作齐白石题款的藏品很多。
别开蹊径重在意境
老舍先生对中国画有极深的研究，他认为在画作中追求意境，有三条是必须具备的：第一、“喜游，有一对会看的眼”；第二、“运思很久，而后才落笔”；第三、“写出诗人的胸襟”，“每一张都是诗”。有了这三部曲，就一定是画山非山，画水非水，而是绘出心灵对大自然的趣味与设想，足以表现自己，深厚令人神凝，灵动令人气爽，送出无限的欣喜。（摘自舒乙《老舍先生论画》）
此次展出的有老舍收藏的四幅二尺立轴花卉四季图（图四、五、六、七），是以苏曼殊的四句诗为题，分别为“手摘红樱拜美人”“红莲礼白莲”“芭蕉叶卷抱秋花”“几束寒梅带雪红”。这四幅立轴是老舍先生特为请求齐白石专门画的。之所以这样做，其中自有深意：白石老人的作品师法自然、灵动天趣，但多为花鸟鱼虫，在题材和造型上相似度太高，描绘的内容往往近似。老舍先生便想出以诗句命题作画的方法，让白石老人有更丰富的题材、更开阔的创作天地，于是便有了这四幅画。
第一幅描绘的是樱花，用淡墨勾勒出一只龙纹双耳瓶：撇口束颈、长形腹渐收、圈足，器形秀美而挺拔。瓶中插有两枝红色樱花，一枝向上直立，另一枝则下弯做下拜状。画中虽没有出现美人身影，但瓶中樱花所拜的方向自是美人的所在无疑。题为“手摘红樱拜美人”真是曲尽其妙。
第二幅所画为一朵红莲和一朵白莲。画面上，一朵“别样红”的红莲花从大片的莲叶中伸出，向亭亭而立的白莲点头为礼，画面右侧以点渍法所绘的墨荷陪衬，好一幅充满想象力而又气韵生动的“红莲礼白莲”。
第三幅描绘“芭蕉
叶卷抱秋花”，芭蕉叶用积墨手法勾出叶茎，在上下两叶之间选明黄色点出芭蕉花蕊。布局新颖，让人耳目一新。
第四幅右上角题字曰“几束寒梅带雪红”。画家所绘的红梅，梅树老枝垂落而长，其用笔借鉴书法中起、承、转、折，将老枝表现得淋漓尽致。玫红点缀出红花，复以白色托于树干和红梅之上，表现出雪中红梅凌寒开放的美丽画境。
四幅画上除题有曼殊禅师的诗句外，还有“老舍命予依句作画”和“老舍雅命九十一岁白石画于京华城西白石铁屋”的题词，钤有“白石”和“大匠之门”的印章。
这四幅画使齐白石的创作别开蹊径，无论在老人的创作生涯中，还是在中国美术史上，都留下了一笔珍贵的遗产。
在北京画院的画库中收有一封1951年秋老舍先生向齐白石求画的书信（图八），上面这样写道：
敬恳
老人赐绘二尺小幅四事。情调冷隽。
（一）苍苔被堦寒雀啄渔洋山人句以苔石作堦二三寒雀轻啄
（二）蛙声十里出山泉查初白句蝌斗（蚪）四五随水摇曳无蛙而蛙声可想矣
（三）凄迷灯火更宜秋赵秋谷句一灯斜吹，上飘一黄叶，有秋意也
（四）还须种竹高拂云施愚山句新竹数杆寿石一拳
附奉人民券30万元，老人幸勿斥寒酸也！老舍拜
在信中的每句诗句后，老舍都用红笔附上了画面构思的设想。白石老人看信后思索了三天，提笔便画了《蛙声十里出山泉》（图九）和《凄迷灯火更宜秋》（图十）。
其中《凄迷灯火更宜秋》为四尺对开纸本水墨设色画。画面左上方的位置勾勒了一角窗台，上面放置一盏油灯，用西洋红画出火苗，再用点染法画出窗外一片飘落的枯黄枫叶。画右侧题：
凄迷灯火更宜秋，赵秋谷句，老舍兄台爱此情调冷隽之作，倩白石画，亦喜为之辛卯白石九十一矣。同客京华。
老舍先生在求画信中为这幅画设想的构图是：
一灯斜吹，上飘一黄叶，有秋意矣。
白石老人按照这个构思出色地完成了这幅画。整幅画面构图简洁、大量留白，一种清旷俏丽、冷隽清淡的意境，可给人以无限的遐想。
收藏风格随心随性
在老舍先生的收藏中，还有大量明清以来的古代书画作品。这些藏品大多不是上谱入册的名作，也没有花大价钱购买的贵重古画。由此可以看出，老舍先生收藏书画，追寻的是自己的趣味爱好，并不受他人艺术观念及所谓收藏必要“名作”“名画”的影响。不过，他收藏有一套董其昌的《行书诗册》还是堪称古代名家之作，值得一提。诗册中是董其昌所书的七首苏轼诗词。东坡先生一生的遭遇彰彰垂于青史，人所共识，想必老舍先生收藏这套《行书诗册》，也是对古代大诗人的追思和敬佩。《行书诗册》上题识为：
戊戌重九前二日，舟行石湖阻风书此。其昌。
所录之诗皆为七律：
《次蒋颖叔韵》月明惊鹊未安枝，一棹飘然影自随。江上秋风无限浪，枕中春梦不多时。琼林花草闻前语，罨画溪山指后期。岂敢便为鸡黍约，玉堂金殿要论思。
《次杭人裴维甫韵》馀杭门外叶飞秋，尚忆居人挽去舟。一别临平山上塔，五年云梦泽南州。凄凉楚些缘吾发，邂逅秦淮为子留。寄谢西湖旧风月，故应时许梦中游。
《次韵孔毅甫集古人句见赠》羡君戏集他人诗，指呼市人如使儿。天边鸿鹄不易得，便令作对随家鸡。退之惊笑子美泣，问君久假何时归。世间好句世人共，明月自满千家墀。（其一）
紫驼之峰人莫识，杂以鸡豚真可惜。今君坐致五侯鲭，尽是猩蜃与熊白。路傍拾得半段枪，何必开炉铸矛戟。用之如何在我耳，入手当令君丧魄。（其二）
天下几人学杜甫，谁得其皮与其骨。划如太华当我前，跛牂欲上惊崷崒。名章俊语纷交衡，无人巧会当时情。前生子美只君是，信手拈得俱天成。（其三）
诗人雕刻闲草木，搜抉肝肾神应哭。不如默诵千万首，左抽右取谈笑足。夜吟石鼎声悲秋，可怜好事刘与侯。何当一醉百不问，我欲眠矣君归休。（其四）
膏明兰臭俱自焚，象牙翠羽戕其身。多言自古为数穷，微中有时堪解纷。痴人但数羊羔儿，不知何者是左慈。千章万句卒非我，急走捉君应已迟。（其五）
除书法字画外，老舍先生的收藏还有印章、砚台、扇面以及其他小古玩。他的收藏是依随兴趣爱好而收取，没有一定之规，所以类别很多。看展览时，曾对其中一方田黄薄意雕访友图随形印留有印象，
朱文篆书，没有款，印文为“几百年人家无非积善第一等好事还是读书”。当时看着这方印章，一闪而过的想法是：作为一位对中国文化传统有着无法割舍情怀的新文化工作者，老舍先生收藏这方印章时的思绪也许亦是复杂的吧。
老舍先生的每一件藏品均是他与藏品背后创作者的一次心灵碰撞。他的收藏，凝聚着文化的积淀，记录着生命的历程，镌刻着每一个难忘的记忆，饱含着一份份亲情、友情和思古创新之情。有人说老舍大师的语言既清浅俗白又幽默精致，深得雅俗共赏之妙。这话说得很是到位，想来他随心随性、尽显自己风格的收藏也如是吧。
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