乾隆茶叶末釉绶带葫芦瓶
乾隆茶叶末釉绶带葫芦瓶底部
现代仿乾隆茶叶末釉绶带葫芦瓶
近年来，明清官窑瓷器的身价大涨，尤以雍正、乾隆官窑彩瓷最为突出，人们在关注青花、彩瓷珍品的同时，单色釉瓷器在拍卖市场上逐渐走俏，价格渐创新高。清代茶叶末釉瓷器，在近年著名拍卖中时有出现，多以高价成交。
济南市
藏乾隆茶叶末釉绶带葫芦瓶，清乾隆，高23厘米，口径2.6厘米，底径7厘米，直口，束腰，鼓腹，圈足，颈、肩及腰部由对称弯曲的如意头绶带相连，对称的绶带线条优美飘逸。通体施茶叶末釉，口、腰部及绶带处露古铜色胎，腰部两周宽条带装饰，足底刻“大清乾隆年制”六字篆书款。此瓶釉色纯正深沉，釉质肥腴，釉面有不规则的黄点，造型优美，线条流畅，制作精细，流畅的造型与静穆的釉色，尽显其大气雅致，是乾隆时御窑厂所制最为成功的茶叶末釉陈设观赏器之一，可谓乾隆时期的代表作。
葫芦瓶：瓶体由两截黏合而成，形如上小下大的束腰葫芦，因其谐音“福禄”，且器形象“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利，自唐代流行以来，至今为人们所喜爱。宋元时期，龙泉窑、景德镇窑均有生产。明初陶瓷葫芦瓶出现新的器型，如扁腹绶带耳葫芦瓶，又称为“福寿瓶”，当时是借鉴波斯地区所制的金属器皿的原形，一般主体为较大的扁圆形，口部圆球形较小。永乐宣德两朝生产较多，工艺难度大，明朝中后期极少仿制，入清以后，康熙、雍正、乾隆三朝有所仿制。三朝仿制的葫芦瓶，形似于明初期的青花绶带葫芦瓶。明代嘉靖时，因皇帝笃信道教，此器尤为盛行并多有变化，这时除传统器型外，出现了四方、六方、八方、上圆下方的造型蕴含有天圆地方之意。
茶叶末釉是以铁为着色剂的结晶釉品种，属高温颜色釉类，经高温还原焰烧成。此种釉色釉面呈失透状，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴雅致，耐人寻味，且又滋润鲜活，最宜养目。茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，江苏扬州曾出土多件唐代茶叶末釉瓷器。明御窑厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，似鳝鱼皮色，称“鳝鱼黄”。清代茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，制作精细，端庄、规整，灵秀美观。雍正官窑仿明代成化时期的茶叶末釉，较为成功，但色泽多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼皮”。乾隆时烧制的茶叶末釉瓷器最为成功，釉色茶末兼有，黄绿掺杂，故有鳝鱼黄、蟹甲青的称谓，又因具有
的沉着稳定的色调，常用以仿古铜器，所以又称“古铜彩”。嘉、道以后大抵色暗而板滞，釉汁不润，胎釉较粗。由于配方和烧造条件的变化，茶叶末釉的釉色很难做到完全相同，因而产生了不同风格。许之衡《饮流斋说瓷》在谈到茶叶末时道：“各种黄色……若和黑、绿二色者，则名茶叶末。茶叶末导源最古，一为纯正之茶末，一为不纯之茶末。不纯正者，或偏于黄，或偏于绿；纯正者如将茶叶研成细末调于釉中，其色古雅幽穆，足当清供焉，其黑色稍浓而有黄色碎点周遭围绕于底足间者谓之鳝鱼皮……”。可见茶叶末釉的呈色颇为重要，即色要清雅，釉质滋润者为佳。
乾隆一朝是清代鼎盛时期，乾隆皇帝本人喜文善武，嗜古成癖，非常喜爱瓷器，见了精美的瓷器爱不释手，并赋以诗歌赞美，这对御窑厂的制瓷业有很大的影响，可以说在一定程度上刺激了制瓷技术的创新。御窑厂由唐英等主持，试制和创烧新样供奉，景德镇荟萃了一代名师巧将，特别是在造型和釉色方面，求精、奇、巧，造型精美，图案新颖，色彩缤纷，纹饰繁缛，不惜工本，华丽新奇的特殊品种堪称一代之绝。乾隆瓷器最为突出的是工艺技巧，可谓鬼斧神工，达到了空前高的水平。
乾隆年间的单色釉瓷器既继承了康雍的风格，又自主创新，把单色釉瓷又推向一个顶峰。仿古品种更加繁多，首先是仿宋代的哥窑、汝窑和官窑以及钧窑四大名窑的瓷器，器型及釉色逼真，工艺高超，堪称一绝，具有强烈的时代特征。浅色釉瓷器主要有白釉、豆青釉、粉青釉等；深色釉瓷器主要有，红釉、蓝釉、茶叶末釉、炉钧釉等，其颜色各具特色，器形也多种多样。由于乾隆瓷器品种及数量多名气大，后世竞相模仿，各类品种的仿品精粗皆有，目前市场仿乾隆时期的各类瓷器最为常见，这就需要爱好收藏的朋友掌握一些基本的鉴定知识。
乾隆时期的茶叶末釉瓷器特点：釉面平净，在青褐釉中散布着不规则的黄色小黑点或小丝纹，色调有深浅之分，深者略显深褐，浅者略显黄色，酷似茶叶末色，因而得“茶叶末釉”之名。足部釉与露胎相接处有刮削时无意留下的一圈像锯齿样边缘线，仔细观察便可看出，成为鉴定时的参考依据，除景德镇窑外，博山窑有仿制，但其釉色偏黄，胎质粗松有明显区别。仿品器型比例不够协调，特别是绶带如意耳线条不够流畅优美，釉色均匀、呆板、偏绿，而乾隆时期茶叶末釉却是青中闪不规则的黄色，此件仿品与真品有明显差别。类似这样的仿品市面上比较多见，现在景德镇仍在仿制。
（2013年1月30日7版）
Leave a Reply