时间过得真快，转眼间蒋维崧先生离开我们快七年了。
蒋维崧（1915年11月-2006年7月），字峻斋，江苏常州人。当代著名语言文字学家、书法篆刻艺术家，生前系山东大学教授、博士生导师、《现代汉语大辞典副主编》。蒋先生的书法艺术，特别是先生书写的金文书法堪称独步当代。蒋先生以“不激不厉”中和之美的审美理想，在古文字艺术造型中很好地处理了毛笔与铸刻、凝重与真率、统一与变化、平衡与险仄、高古与清新、古质与今妍等大量的艺术辩证关系，达到了笔墨上的“沉着痛快”和意境上的借古开新。
笔者上世纪九十年代中期读大学期间曾多次就书法、文字等知识问学于蒋先生，受益至深。最能体现蒋先生古文字学精深严谨和天才构思是用字、结体方面。用字的准确与一致，是蒋先生一贯强调的。正如先生所说：“西周金文要分辨出前后期的不同，战国文字可以分辨各国间的异同。这对于写金文来说，就可以尽量避免混同不同时期、不同地域的文字与一幅作品之中。”(蒋维崧《书法篆刻的借古开新》，1992年9月19日在韩国学术振兴财团的演讲)
对于找不到对应的金文，蒋先生善于将相关的字用通假的方法，或对部首偏旁嫁接，或对不同时期的字进行适当的改造，而且字出有据。不懂文字之流变者，无论如何难以为之。
在文字的改造中，蒋先生所依据的多为新近出土的简帛书、古玺、陶文等古文字资料，显示了他对新的学术成果的浓厚兴趣。
对于确无其字且无法假借或改造者，蒋先生会毅然舍弃书写的有关文句，而绝不杜撰乱用，表现出实事求是的学术品德。
蒋先生笔下文字结体大都上紧下疏，本身就具备疏密开合的对比、左右部件穿插错落的对比、结体上下欹正大小的对比、线条组织曲直长短的对比，并全部统一于静穆雍容、平和优雅的艺术氛围之中。
蒋先生书写金文采取的是遗貌取神的态度，继承了金文大方质朴、高古自然的精神，强化了线条的流动美和凝重感。用唯美的艺术精神，将那些过于松散的字形给予校正，将残缺的笔画、字形补充完整，不被因翻铸等客观原因造成的假象所迷惑，从而再现出源于铭文、高于铭文的新的金文形象。可以说，蒋先生所做的是还原金文本来面目，并赋予新的内涵、创造新的意境，为现代人所欣赏的既古且新的艺术创作，这也是蒋先生在篆书艺术方面所做出的杰出贡献。
蒋先生在金文书法的章法方面，也有自家面目，概括说来有以下三种。
其一，有行无列者。早期金文中多此布局。但先生将行距加宽，形成行疏齐整、字密不一的格局。
其二，行列井然有序者。此乃金文成熟时期的特有章法。但先生排列并非算子，细观整饬中富有变化。
其三，少字数章法者。借鉴篆刻构图，乃蒋先生金文章法之奇特一类。虚实相生，顾盼有致。如“穆若清风”、“和为贵”。每一类型的章法又有细微的不同，但给人的印象可谓“字里金生，行间玉润”，疏朗清新，静穆安详。
还需要特别提及的是，蒋先生的行书在金文作品中的应用。蒋先生行书颇具晋唐真味，得右军蕴藉平和精髓，晚年更趋瘦硬通神，用这种风格的行书题写金文作品的款识，犹如传统工笔画中以瘦金体题款，可谓珠联璧合，相得益彰。
蒋先生选择金文书法，是历史发展的必然。篆书发展到清末，从鼎盛到式微而进入低谷，时代这时呼唤一位既有丰富渊博的文字学知识，又同时具有深厚书法造诣的领军人物。此刻蒋先生客观上以已成为“临危受命”连接篆书发展环节的关键人物。可以说，蒋先生在金文书法上的艺术实践和成就，达到了常人难以企及的艺术境界，是对晚清以来金文书法的又一重大发展。
谨以此文缅怀先生。
（2013年11月6日7版）
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